Франк Милър ни даде най-добрия Батман - и най-лошия

Батман: Тъмният рицар се завръща.

Батман: Тъмният рицар се завръща.

Кога Батман срещу Супермен: Зората на справедливостта беше обявен на Comic-Con в Сан Диего през лятото на 2013 г., реж Зак Снайдер представи филма, като изведе на сцената актьора Хари Леникс прочетете пасаж от основополагащата история на Франк Милър за Батман от 1986 г Тъмният рицар се завръща .

Въпросният пасаж беше вътрешен монолог от последната глава на книгата, който се върти около битката между Супермен и застаряващ Батман; Батман нанася пулверизиращ удар и си мисли: „Искам да си спомниш… единствения човек, който те победи“. Снайдер дразнеше епична битка между двамата герои на комиксите, като се позоваваше на една от най-емблематичните сцени в историята на комикса.



Батман срещу Супермен не е дори свободна адаптация на книгата на Милър, но както каза Снайдер на сцената на Comic-Con, „това е нещото, което помага да се разкаже тази история“. Образите и диалозите, извлечени директно от графичния роман на Милър, се появяват през целия филм и бяха изтъкнат в своята реклама също така. Безопасно е да се каже, че без Тъмният рицар се завръща , Батман срещу Супермен не би съществувал.

Влиянието на Милър Черен рицар , обаче, се простира далеч отвъд този един филм. Комиксът от четири броя окончателно предефинира характера на Батман и вероятно е отговорен за това, че го превръща в сензацията на поп културата, каквато е днес. Днешният Батман, от строгия Тъмен рицар на Кристофър Нолан до готическия герой от съвременните комикси за Батман на Скот Снайдър, е неделим от визията на Милър за Батман и в известен смисъл от самия Милър.

Но през годините след това Черен рицар , Милър продължи да работи както с героя, така и с мрачната чувствителност, с все по-неприятни резултати. И в процеса той е пропилял голяма част от това, което прави оригинала толкова страхотен. Милър ни даде най-добрия Батман - и най-лошия.

Роден е тъмен рицар

Милър не беше първият създател на комикси, който придаде на Батман мрачна чувствителност. Някои от най-ранните превъплъщения на героя го представяха като същество от сенките, ноар супергерой, който внася страх в сърцата на престъпниците на улицата.

Но Батман на Милър беше по-мрачен и по-мрачен от всички, които се бяха появявали преди, с изтощителна телесност, която подчертаваше бруталността на насилието в историята. Неговият Батман беше по-възрастен, със сива коса и застаряващ боксьорски отметък на лицето. За да подчертае възрастта си, Милър се спря на физическата болка от борбата с престъпността и как тя умножава телесната болка от старостта.

Батманът на Милър беше по-тъмен и по-пищ от всички, които се бяха появявали преди

В една от ключовите битки на комикса, Батман се бие с младия, физически мощен лидер на нова улична банда, Мутантите, и цялата сцена е изградена около това колко бавен е по-възрастният герой в контраста. Батман непрекъснато се оплаква от гърба си, облича ръката си в шина, направена от наметката на Робин, и оставя няколко от битките си видимо окървавени, а костюмът му за Бат е оцветен в червено.

Това беше Батман, който боли и кърви по начин, който никога не сме виждали преди. Милър разкри реалността на насилието в света на Батман и в процеса накара героя да изглежда едновременно по-човечен и по-могъщ – крехък и чуплив човек, който в същото време беше много повече от просто човек.

Светът, в който живее този Батман, също е по-тъмен. Готъм е разлагащ се и мръсен, с убийци от порно театри и неонацистки улични банди; ченгетата и престъпниците в книгата псуват постоянно. Уличните пънкари на мутантите са изтощени тийнейджъри убийци, които небрежно обмислят убийството на отвлечено дете. След като лидерът на Мутантите е вкаран в затвора, той разкъсва гърлото на кмета на Готъм, един от многото неефективни социални и политически елити в историята, използвайки изострените си зъби.

как ще работи училището през есента

Когато книгата беше публикувана за първи път през 1986 г., всичко в нея имаше оценка R – и това е една от причините тя да се откроява. В средата на 80-те години на миналия век Батман все още живееше в сянката на образа на лагера BAM-POW-WAP от телевизионното шоу от 1960-те с участието на Адам Уест. Децата бяха запознати с Батман чрез нежния, съвместен характер в Hanna-Barbera Супер приятели анимационен сериал.

Мрачната обстановка и явното насилие на Милър Черен рицар , за разлика от това, придаде на историята социална релевантност, както и разказ. Комиксът може да се похвали с усещане за истински риск, който просто не е присъствал и все още не присъства в повечето образи на героя, където добросърдечният герой винаги е гарантиран, че ще излезе жив.

Краят на Батман

Но най-големият - и най-пренебрегван - триумф на Милър не беше тонът на неговата книга. Това беше историята, която той разказа. Тъмният рицар се завръща е истинска класика, защото води аргумент за същността на Батман и защото прави нещо, което традиционните комикси за супергерои почти никога не могат да направят: доближава историята на Батман до подобаващ край.

Историята от четири части е структурирана като обиколка на злодей, като Батман се изправя срещу своите дългогодишни врагове по важност. В първата част той се бори с Two-Face на Харви Дент, заместник както за политическата корупция на Готъм, така и за по-голямата част от галерията от странни злодеи на Батман. Във втората част той се бори с мутантите, които представляват дългия конфликт на Батман с уличната престъпност. И в третата част той се сблъсква с Жокера в делириозна, проточена последователност, която завършва със смъртта на Жокера.

Това е мястото, където формата става наистина интересна: общоприетото разбиране е, че Джокер е заклетият враг на Батман, неговият най-голям съперник и най-мощната заплаха – злодей, който представлява противоположността на всичко, което Батман отстоява. Но в Тъмният рицар се завръща , последната битка не е с Жокера. Това е със Супермен, след спускането на Готъм в пълен хаос.

Милър предполага, че борбата с Батман срещу Супермен е логичната и неизбежна крайна точка на всички конфликти на супергерои

Милър позиционира Супермен като истинския съперник на Батман, учтив водач за неефективни елити и авторитетни фигури, символ на слабост и граждански упадък, на който Батман предоставя противоотровата. Неговият Супермен служи като посредник на Белия дом за неназован президент, който изглежда подозрително като Роналд Рейгън, подчинен политически поддръжник, който прожектира американската власт в чужбина, докато градовете се разпадат у дома.

С Тъмният рицар се завръща следователно, Милър организира дебат между Батман и Супермен, двата най-известни героя във Вселената на DC и вероятно във всички комикси (поне по това време). И той твърди, че те съществуват в съществено напрежение помежду си и че при всяка честна окончателна сметка те винаги ще се окажат в конфликт. Структурата на историята на Милър взема познат мисловен експеримент на феновете на комиксите - кой би победил в битка между Батман и Супермен? — и му придава смисъл и крайност.

Вирджиния е червен или син щат

Всъщност, Милър предполага, че борбата с Батман срещу Супермен е логичната и неизбежна крайна точка на всички конфликти на супергерои, а търканията между тях и техните конкуриращи се мирогледи са това, което определя цялото разказване на комикси.

Работейки извън приемствеността на комиксите, Милър даде на Батман и може би цялата вселена от комикси за супергерои, нещо, което безкрайният формат на сериали и сапунени опери на обикновените комикси, където героите почти никога не умират наистина , никога не би могъл да позволи по друг начин — край. Батманът на Тъмният рицар се завръща беше най-добрият Батман, защото беше последният.

Чувствителността на Милър

Само дето той не беше последният. Милър се завръща при Батман през 1987 г Първа година , оскъдно, водено от герои преразказване на историята на произхода на Батман, което съвпада Тъмният рицар се завръща в тон и чувствителност. И въпреки че технически не беше част от Тъмният рицар се завръща приемственост, той стана също толкова влиятелен - начало, което съответства на края. Това беше последната му наистина страхотна история за Батман.

Милър се върна обратно към приемствеността на Dark Knight отново през 2001 и 2002 г. с неудобно продължение, Тъмният рицар удря отново , а от 2005 г. той се занимава с героя като писател в отделна, самостоятелна серия, Батман и Робин на всички звезди . И дори когато Милър не работеше директно върху историите за Батман, той работеше в същия мрачен и мрачен режим - и бавно го оставяше да прерасне в нещо, което приличаше на пародия на себе си.

Мрачният тон и стилистичните тикове, които Милър приложи към Батман Черен рицар бяха предимно нови за Батман. Но те не бяха нови за Милър. Същата чувствителност определя и бягането му на Marvel Дердевил в годините преди да се насочи към Батман. Това бягане, което по свой начин беше също толкова революционно, колкото и по-късната работа на Милър върху Батман, превърна Daredevil от недостатъчно мощен клонинг на Спайдърмен в пулп супергерой, патрулиращ по улиците на мрачен, пълен с престъпления Ню Йорк. Не беше толкова изрично, колкото Черен рицар , но това помогна да се зададе тон и да се установи чувствителността на Милър.

Като в Черен рицар , Милър нарисува и в крайна сметка написа поредицата и той наблегна на физическите въздействия от битките на Daredevil. Когато Daredevil се бие с Bullseye Дердевил № 169, вторият брой, който Милър е написал сам, разказвачът описва как „Дърдевил може да почувства само отвратителна смес от кръв и мръсотия — и да почувства как ребрата му се разбиват навътре, както ботуша се разбива в гърдите му.“ Репликите звучат много като Батман, който се оплаква от тялото си Черен рицар .

Мрачният тон и стилистичните тикове, които Милър приложи към Батман Черен рицар бяха предимно нови за Батман

Този брой също се отваря със страница, изобразяваща телевизионно токшоу, което предвещава наситената с медиите чувствителност на Тъмният рицар се завръща , а останалата част от неговото изпълнение обикновено служи като преглед на повечето големи идеи на Милър. Във въведението към Daredevil Visionaries Том 3, който събира описанието на Милър за поредицата, мастилото и честия артистичен сътрудник Клаус Янсон казва, че вярва, че Милър ще се съгласи, че „в тези страници се крие нашата художествена ДНК“.

Не е нужно да присвивате твърде силно, за да видите същото ДНК на Батман/Деърдевил в рифа на Милър от 1982 г. (заедно с писателя Крис Клермонт) на Върколак , когото Милър избра за — какво друго? — мрачен и груб антигерой. Присъства и в неговата ужасяваща ноар поредица от 90-те Град на греха , който е изграден около цял свят от грубо преувеличени герои, които непрекъснато се занимават с кръв и мръсотия и различните телесни специфични болки, които изпитват и причиняват на другите.

Можете да видите, че тези импулси стават все по-силни и доминиращи в по-късната работа на Милър: Град на греха е по-кървав и по-грозен от който и да е от предишните му комикси и не се основава на наследството на героите, което е помогнало да насочи и ограничи отношението му към Daredevil и Batman. Действието се развива в един хиперстилизиран свят, в който замислените мъже и хиперсексуалните жени изпълняват преувеличени фантазии. (Женските герои на Милър, с малки изключения, са смешно плоски и са склонни съществуват, за да страдат от насилие от страна на мъжете .)

В Тъмният рицар се завръща , тази чувствителност е елемент, който засенчва характера. Докато Милър стигне Всички звезди Батман и Робин , той има Батман ръмжене , „Аз съм проклетият Батман“, трогателна реплика, по-подходяща за жалък уличен главорез, облечен в костюм на прилеп. Което, под наблюдението на Милър, в крайна сметка се превръща в Батман.

Най-лошият Батман

Най-лошият момент на Милър дойде през 2011 г. с публикацията на Свети терор , комикс, в който маскиран супергерой решава да се бие с мюсюлмански терористи. Книгата може да бъде описана само като художествена, морална и политическа пародия. Изкуството и писането са груби и калпави, насилието не е безсмислено, а изобразяването на мюсюлманите е безчувствено до крайност. Книгата завършва с маскиран герой, който си пробива път в джамия и я взривява с ракетна установка.

Комиксът е неприкрита пропаганда, тържество на бдителния авторитаризъм, а политиката му функционира по обратния начин Черният рицар направи: Вместо да използва политическа и медийна сатира, за да коментира супергерои, Милър използва супергерои, за да изтъкне политическа точка. Всъщност той не направи опит да скрие факта, че книгата представя неговите собствени чувства и че целта му е да вбеси, като каза на панел на Comic-Con през 2011 г.: „Надявам се, че тази книга наистина вбесява хората.“ (Мисията изпълнена!)

И започна като книга за Батман. Оригиналното заглавие беше Свети терор, Батман! Някъде по време на производствения процес книгата е превърната в общо заглавие, което не е за Батман. Но за всички практически цели, не се промени много. Все още има герои, които ясно заместват Батман, Жената-котка и Джим Гордън. Това не е книга за Батман, официално казано. Но това е книга за Батман – книга за Батман на Франк Милър, която ви дава представа как той се е замислил за героя, който е оформил за толкова много читатели.

Тези дни Милър не може да остави Батман достатъчно сам

В крайна сметка това е тайната за разбирането на Милър: всичките му мъжки герои в известен смисъл са Батман – отговарящи на същия насилствен ноар архетип и изричащи едни и същи груби реплики. Той наистина има само един герой, една идея.

И през годините това е идея, която става все по-преувеличена и грозна. Милър е позволил на личните си мания и пристрастия да надвият това, което ги е накарало да работят на първо място. Той спря да разказва силни истории, спря да предефинира героите и се изгуби в самопародираща версия на собствената си мрачна чувствителност, позволявайки й да стане още по-карикатурно и абсурдно .

И той отказа да остави своя страхотен, перфектен завършек на историята за Батман да остане като финал, който трябва да бъде. Неотдавна той взе участие в съавторство с Брайън Азарело при друго продължение на Тъмният рицар се завръща , DKIII: Главната раса . И през ноември той обяви, че ще пише още едно продължение сам.

И все пак на Милър Тъмният рицар се завръща остава най-добрият начин за разбиране на Батман и голяма част от по-широкия пейзаж на поп културата с неговия безкраен парад от емблематични антигерои и мрачни и мрачни рестартации. Милър ни помогна на всички да разберем кой е Батман. Жалко, че прекара втората половина от кариерата си, забравяйки всичко, на което ни научи.